Maroun Bagdadi: Fedreland og Vakreste mødre

Koullouna lil Watan Libanon, Canada, Frankrike 1979 Regi Maroun Bagdadi Foto Hassan Naamani Med Kathem Ibrahim, Sami Chidiac 1t 20m DCP Arabisk og fransk tale, engelsk tekst Aldersgrense 15 år

Ajmal al-Oummahat Libanon, Canada, Frankrike 1978 Regi og manus Maroun Bagdadi 30m DCP Arabisk tale, engelsk tekst Aldersgrense 15 år

Maroun Bagdadi var en fremtredende libanesisk filmskaper som levde under landets turbulente borgerkrigsår.
Helheten av hans filmiske produksjon spenner faktisk over varigheten av den libanesiske borgerkrigen, fra start til slutt: han laget sin første film i 1975, og hans siste film ble utgitt i 1992, før hans tragiske fatale fall fra en heissjakt i 1993, i en alder av 43.

Kunstner og forfatter Walid Sadek skrev i sitt essay The Ruin to Come:
"For a while his death galvanized left wing cultural politics: He was eulogized as a martyr of an extended memory murdered by an artificial rush towards amnesic reconstruction; grieved for as the victim of flagrant privatization of public institutions by banks and transnational corporations and extolled as the cinematographer whose dedication to his mercurial city was truncated by a decreed return to a normality impatient with mourning. . . . Martyr, victim or mere casualty, his death was written as a loss in a city expropriated by a partnership of financial entrepreneurs and warlords, and made meritless."

Bagdadi var spesielt produktiv fra de første årene av borgerkrigen til kjølvannet av Israels invasjon av Sør-Libanon i 1978. Sistnevnte var gjenstand for noen av hans store bidrag på libanesisk cinema.
Som en del av kartsneglens Libanon-stopp viser vi, som en dobbel bill, av Bagdadis dokumentarer fra den perioden: hans spillefilm We Are All for the Fatherland (1979) og den korte dokumentaren The Most Beautiful of All Mothers (1978).

Disse filmene utgjør ikke bare uvurderlige filmvitnesbyrd om de ødeleggende effektene av Israels aggresjon mot Sør, og av motstandsbevegelsen fra den libanesiske ungdommen (og dens toll på deres mødre), men også, spesielt når det gjelder The Most Beautiful of All Mothers, bryter de klassiske grensene for montasje og bilder innenfor tradisjonen med 'motstand cinema'.